Auf 172 Fotografien beweist Boman, das Blahníks Schuhe nicht nur kleine Kunstwerke sind, sondern auch als solche inszeniert werden können -- und das nicht nur bei jenen Modellen, deren wahre Pracht sich auf der Trittfläche entfaltet, also eben dann, wenn sie gerade nicht getragen werden. Da stehen klassisch weiße High-Heels auf Säulensockeln, Kreationen mit klassisch-buntem, barockem Äußeren werden geschickt in historischem Ambiente platziert. Die eher „fruchtig-leichten“, nur aus Schnüren und Natur-Accessoires versehenen Schuhe hängen an Bäumen. Und ein Stiletto mit einer besonders raffinierten, durchsichtigen Halterung aus sanftem Nichts tut einem griechischen Männertorso aus Marmor sichtbar weh.

Nur einmal hat Boman vergessen, sich auf angemessene Art und Weise mit Blahníks Kunst auseinander zu setzen: da nämlich, wo ihn die Schmückung des Schuhs offenbar an die Dornenkrone Christi erinnert hat. Den Schuh auf einem Holzkreuz mit eben einer solchen Dornenkrone zu drapieren wirkt geschmacklos. Aber das ist auch der einzige Fauxpas dieses opulenten Bandes, der viel von der Faszination erklärbar macht, die von so etwas simplem wie Schuhen ausgehen kann. --Thomas Köster
Quelle: